（截图与文本皆来自于游戏）
文艺复兴时期的小偷多半是流浪者，一察觉麻烦就可以消失得无影无踪，因此警卫很难抓到他们。
(资料图片)
黑市在文艺复兴时期的意大利蓬勃发展，大城市经常发生行凶抢劫，还有谋杀行为。步行者经常在深夜遭到攻击、杀害、洗劫一空后被丢进最近的河流或运河里。就算小偷只是偷东西，并没有杀人，只要被逮到，他们往往都会受到严惩。酷刑很常见，而小偷会被固定在一种颈手枷的刑具上，有时还会被公开处决。
为了避免惩罚，小偷之间往往会立下信任状，将自己的秘密全盘告诉其他人，表示每位小偷都把同伴的性命掌握在手中。
对比于佛罗伦萨建筑既硬派又对称的野兽派结构来说，罗马文艺复兴时期的建筑代表了古典比例的真实复兴。建筑采用古典圆柱、建筑元素和装饰形态，但是也融合了来自佛罗伦萨的新理念，例如雄伟的宫殿建筑。虽然罗马的许多建筑师来自北方，但古老废墟给了他们灵感，在城里创造了与古罗马建筑交映成趣的成品。罗马建筑师认为自己呈现了人类全部的历史，通过完美的城市来表现人类的意志。
文艺复兴时期的建筑师布拉曼特和米开朗基罗就是出身于这种传统。
卖淫可是文艺复兴时期女性最热门的工作选择，毕竟当时女性只能选择和家人同住或住在修道院。意大利社会氛围支持卖淫，而且许多妓院更由政府控管。在十五世纪末,城市开始通过禁止卖淫行为的法令，强迫妓女穿上特定的装束，将她们和受尊敬的社会区别开来。
公告、地方法令、新闻、市集日期以及广告，都是由传令官叫喊公布的，因为文艺复兴时代的意大利人仍有许多不识字。之后特别为传令官制定了特别法律来保护他们不受群众攻击，因为通常宣布加税后都会出现极不愉快的画面。
人体解剖图和印刷机对文艺复兴时期的医学有很大的影响，而文艺复兴时期的医药又在中世纪受到阿拉伯医学的影响。
到了十五世纪，科学的地位已经开始缓缓提升，比下灵性证明自己更有关连。然而许多人仍顽固地抓住旧俗不放，生病时只会去找当地秘医，而非医生。
在1350年欧洲爆发瘟疫之后，许多医生带着特殊的瘟疫设备去治疗病人。为了避免传染，他们穿着涂了蜡的披风，以及样子像鸟喙的原始防毒面具。
佣兵在文艺复兴时期的意大利非常有机动性，跟着合约而不停移动。专业的队长们通称为领导，由城市雇用在约定时间内招募新兵。许多在意大利服役、供人雇用的佣兵甚至不是意大利人，而是来自德国、瑞士和匈牙利等地。
意大利诸城邦为了争取统治意大利，使雇用佣兵与邻邦进行战争，而这些士兵多半不知荣誉为何物，常做出强暴妇女和抢劫等行为。
当雇用他们的城邦没有钱支付薪资时，这些士兵就会解散，通常他们会被另一城邦雇用摧毁刚才保护的城市。
有些佣兵怀有荣誉感，为自己相信的信念而战，然而这样的人很少。但如果他们真的存在，就会是众人推崇的对象。
历史记录中没有太多关于罗穆勒斯信徒的资料，但是根据我的发现，他们是一群异教徒，在罗马的几个废弃地点活动。他们敬拜的是传说中的罗马建造者，罗穆勒斯，据说这人是被狼群养大的。这些信徒相信罗穆勒斯是半人半狼，这也解释了为何他们的衣着过时，还有餐桌礼仪极度不佳。
复式记账法的发展，使银行业者可以记录客户的存款和提款情形，加上可以把各种意大利货币纳入流通的循环中，使得银行成为文艺复兴时期日常生活的重要一部分。
就技术上来说，银行不能用这些钱来获利，因为天主教教会禁止收取利息；但是实际上，银行业者并不遵守这种限制，甚至梵蒂冈也不遵守，他们不但参与银行体系，还要求银行根据教皇存在银行里的金额,支付一定比例的“奉献”。只要不是叫做“利息”，上帝就不会注意，是吗？
在文艺复兴时期的商人当中，裁缝属于新兴的中产阶级，为贵族缝制最新款式的衣物而获得高额报酬。许多人因其工作的缘故而得以和有钱的客户亲密接触，并建立长久的关系。
文艺复兴时期艺术家的商店通常很小，而且主要从事教会或家庭的宗教装饰。当时的艺术家并不像现在一样，被视为具有想象力的人，而是被视为工匠，就像木匠和铁匠一样。艺术作品通常是众人合作完成的。
商店的负责人就是主人，负责接受委托和监督画作的进行。他也必须是一名商人，设法获取最大利益，多数手段都是复制当时最流行的宗教画作。
如果你仔细观察多数画家被迫绘制的神圣场景时，这些杰作通常掩盖了主题，流露出画家对于情感、生活以及爱情三者不可切割的真相。
文艺复兴时期的每一个小区都需要一名铁匠。长剑、锁、锅子、钉子、小刀和护具都是用金属做的，也都需要磨利。此外，建筑上的铁制品也是在文艺复兴时期开始发展，因为铁匠开始应用他们的实用技术来创作艺术品。